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　　唐宋詞研究

(★機密)

第一部分

　　一、曲子

　　1、詞是配合隋唐以來新興的燕樂的新體詩，是以音樂為本體的。“曲子”是詞最初的名稱。

　　二、長短句

　　1、長短句可視作詞的主要句式特點。

　　2、唐詩中的七言詩往往被稱為“長句”，五言詩被稱為“短句”。所謂長短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯綜而已。

　　3、長短句提名權交給了蘇軾，緣由是蘇軾在《與蔡景繁書》。

　　三、詩馀

　　1、詩馀是晚于曲子和長短句的，是相對后起的一個概念。曲子側重強調其音樂性，長短句轉而以文學性為主，詩馀則是就是詞與詩的關系而起的一個新名詞。

　　2、俞彥認為是“詩亡然后詞作，故曰馀也。”

　　3、況周頤說：“詩馀之‘馀’，作‘贏馀’之‘馀’解。詞之情、文、節奏，并皆有馀于詩，故曰‘詩馀’。”

　　4、詞與詩相比，所“馀”者何?乃所謂和聲、泛聲、虛聲、散聲也。(從音樂角度看)

　　四、倚聲

　　1、倚聲的概念與古代樂府詩的創作模式有關。

　　2、“倚聲”一詞大概在中唐時期就已出現。

　　第二部分

　　1、詞的起源：詩詞同源說、詞源《詩經》說、隋代初唐說、六朝樂府說、六朝浮艷說。

　　2、隋代初唐說以燕樂形成為標志，認為詞起源于隋代初唐。王灼、朱熹與胡仔持這種說法。

　　第三部分

　　一、胡夷里巷之曲

　　1隋唐以來，填詞所倚之曲為燕樂系統，包含胡樂、俗樂和清樂三類。

　　2、詞的音樂性的標志就是詞牌。

　　二、詞為艷科

　　1、“詞為艷科”是1926年胡云翼提出的一個概念。

　　2、宋人在唱詞風格方面獨重女音。

　　三、要眇宜修

　　1、“要眇宜修”四字是王國維給詞的體性下的定義，“詞之為體，要眇宜修。”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一種精巧細致富有于女性修飾之美的一種特質。

　　2、繆鋮“細美幽約”。

　　3、中國自古以來由于地域的遼闊，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文學的典范，詞往往被稱為“南詞”。在唐宋詞人中，從其籍貫來考察，重要的詞人或者說是在所有的詞人中，占籍南方或在南方有仕履經歷的，在總共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、福建、江蘇。

　　四、詞心與詞境

　　1、詞心詞境之說的集中表述見于況周頤的《蕙風詞話》。詞境相對客觀，詞心則相當于創作主體，詞的創作就是詞心與詞境的有機結合。

　　2、張炎所謂“清空”是指能攝事物的神理而遺其外貌，蘊含著騷雅的意趣的，傳達出詞人的沖和淡泊的胸襟。

　　第四部分

　　任中敏《詞曲通義》列詞體為尋常散詞、聯章者、大遍、成套者、雜劇詞五大類。

　　一、小令、中調、長調

　　1、目前，通常按每首詞的字數多少分小令、中調、長調三種。

　　2、明代中葉，顧從敬刻分調本《類編草堂詩余》始分小令、中調、長調三類編排。

　　二、令、引、近、慢

　　1、令、引、近、慢本為音樂上之分類。現存文獻中，最早將令、引、近、慢四者并稱的是王灼。

　　2宋末張炎《詞源》稱引、近、慢三者為“小唱”。

　　三、詞調與結構

　　1、詞調初制的時候，調名往往即是題名。就《全宋詞》的使用頻率來說，使用最多的詞調是《浣溪沙》。

　　2、詞在結構上一般分上、下兩片(或稱“闋”)。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開頭的一韻，多稱為過片、過變，如果過片的句式與上片開頭句式不同，則過片也稱為換頭。

　　第五部分

　　一、婉約、豪放的語源及發展

　　1、婉約的原意是指人的言說態度謙和、宛轉和簡約。“豪放”最初也是用來描寫人物個性的，形容為人的自由自在，不拘成規。

　　2、以“豪放”論詞，很可能源于蘇軾。

　　3、宋末張炎雖粗分“豪放詞”與“雅詞”兩種。

　　二、從風格到流派

　　1、正式將婉約與豪放兩種詞風并舉的是明代的張綖的《詩馀圖譜?凡例》。

　　2、清初王士禎易張綖之“體”為“派”，依據詞風的不同，百分婉約與豪放兩大流派。

　　第二編唐五代名家詞

　　一、李隆基

　　1、《好時光》(寶髻偏宜宮樣)為李隆基自度曲。主題是勸女及時嫁夫。

　　二、李白

　　1、其中《菩薩蠻》(平林漠漠煙如織)、《憶秦娥》(蕭聲咽)兩首最為著名，被宋代黃昇譽為“百代詞曲之祖”。

　　2、大約十里為一長亭，五里為一短亭。

　　3、《憶秦娥》(蕭聲咽)

　?、?ldquo;西風殘照，漢家陵闕”。

　　末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時之所感，驟然擴展到千秋萬世眾人之命運。王國維評此八字“遂關千古登臨之口”。

　　三、張志和

　　1、僅存《漁歌子》五首。

　　2、《漁歌子》(西塞山前白鷺飛)詞中的漁父，實是遁跡江湖的作者自況。

　　3、張志和《漁父》詞當時曾傳入日本，遂開日本國填詞風氣之先。

　　四、劉禹錫

　　1、憶江南(和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句 春去也，多謝洛城人)這是文學史上倚聲填詞的最早記錄，與詩友白居易酬唱之作。

　　五、白居易

　　憶江南(三首)A江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。

　?、侔拙右浊嗄陼r曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風情別具情愫。此三首詞時作者閑居洛陽?！稇浗稀啡资且唤M專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江南好”三字總綰三章，第一首以強烈的色彩對比描寫了江南水鄉的旖旎春色。第二、第三首分別選擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側重地展現了富有地方特色的畫面，并以感嘆作結，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。

　　②藝術特色：三章之間，首尾各具，互有照應，脈絡貫通，帶有明顯的民歌風味。

　　六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，為花間詞派之鼻祖。張惠言認為其詞全祖《離騷》，深美閎約。

　　1、菩薩蠻(小山重疊金明滅)

　　①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初服’之意。”

　?、谒囆g特點：此詞藝術上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語言富麗精致，詞風香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉折。

　　2、菩薩蠻(水精簾里頗黎枕)

　?、倜洌?ldquo;江上柳如煙，雁飛殘月天。”兩句的寫景特色：寫的是江上晨景;境界開闊，合天地于一體;動靜結合，柳的安靜與雁的高飛形成對比;景象朦朧，以煙月構成總體背景。

　　3、菩薩蠻(玉樓明月長相憶)寫作特色：對環境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨、凄苦的心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。”

　　4、更漏子(玉爐香)宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。

　　5、更漏子(柳絲長，春雨細)

　?、僦黝}：其一認為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類;其二認為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫哀怨”。

　?、诖嗽~寫法頗有特點：上下闋俱用對比手法。

　　6、夢江南(千萬恨)

　　“山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。”的寫作特色：“山月”以下三句轉為空靈，既寫“天涯”景色，又以山月、水風的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足以形象地表現出游子飄泊無依的生存狀態，低徊深婉。

　　7、夢江南(梳洗罷)

　?、賱撟髦黝}：此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓颙望這一側面，塑造了一個望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。

　　七、皇甫松

　　1、摘得新(酌一卮)

　　主題：此詞寫對人生的感慨，抒發了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的消極思想。

　　2、夢江南(二首)(蘭燼落，樓上寢)知作者名

　　創作特色：兩詞都以夢中的歡情反襯眼前的孤寂，語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也是詩境畫境。

　　3、采蓮子(二首)(菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋)

　　塑造了怎樣的女性形象?“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節描寫，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可愛、憨態可掬的采蓮女子形象。

　　八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。

　　1、菩薩蠻(人人盡說江南好)

　　①名句：“春水碧于天。畫船聽雨眠”。

　?、诮裎魧φ蘸徒裎糁校荷祥犚?ldquo;春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫江南景色之好，下闋則以“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉，由江南而束歸現實，不禁悲從中來，蓋江南雖好，終是異鄉，而中原板蕩，又無法還鄉。故前面愈寫江南風景、人物之美，愈能映襯出作者思歸而不能的痛苦心理。

　　2、菩薩蠻(如今卻憶江南樂)

　　創傷主題：通過對昔日羈旅不南可樂之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。

　　3、荷葉杯

　　記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉人。相見更無因。

　　①寫一段萍水相逢的情感。

　　②分析此詞的敘事特色?此詞敘事性較強，主要體現在結構謹嚴上，由“那年”而“從此”至“如今”，時間段落非常清晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深以及感情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。

　　4、女冠子(二首)(四月十七，昨夜夜半)

　　韋莊《女冠子》二首屬聯章詞。

　　5、思帝鄉(春日游)

　　塑造了一個怎樣女性形象?抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現了在當時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”，乃是在一見鐘情基礎上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結果。

　　九、李存勗

　　憶仙姿(曾宴桃源深洞)知作者名

　　詞的主題也有兩說：一說認為是歌詠本事，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景;一說是唐莊宗自詠其情。

　　十、薛昭蘊，李冰若評論其風格特征是“清綺精艷”。

　　浣溪沙(傾國傾城恨有余)知作者名

　　這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經歷的憑吊，抒發了對吳越興亡深沉的歷史感喟。

　　十一、毛文錫，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。

　　甘州遍(秋風緊)知作者名

　　邊塞詞先聲：作者對邊塞的荒寒景象和戰爭的酷烈場面作了交叉描寫，表現了邊塞將士復雜的心理狀態。為北宋范仲淹等邊塞詞人導乎先路。

　　十二、牛希濟，其《臨江仙》七首，分詠七個神話傳說中的女神故事。

　　生查子(春日煙欲收)

　　名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時清曉的景象，而景染情韻。下闋由景入情，語言樸實溫厚，如同口出。

　　十三、歐陽炯，《花間集序》

　　1、南鄉子(畫舸停橈)

　　創作主題：大都描寫南方的風土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。

　　2、江城子(晚日金陵岸草平)

　　主題：撫今追昔，對六朝古都金陵的繁華消歇，表現了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。

　　十四、和凝，被稱為“曲子相公”

　　江城子(竹里風生月上門)

　　創作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人相約時，從期待到擔憂最后到抱怨的心理變化歷程。

　　十五、顧瓊

　　訴衷情(永夜拋人何處去)

　　名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫作特色：清代王士禎曾評之為“透骨情語”。作者宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現力。

　　十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。

　　1、浣溪沙(蓼岸風多橘柚香)

　　寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風飄香，點明寒秋節候。接寫江邊遠望，先寫縱目四望，楚天空闊;繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。

　　2、謁金門(留不得)知作者

　　孫光憲詞的寫作特色、風格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆”。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。

　　3、酒泉子(空磧無邊)

　　創作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗，僅上下闋結句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風格豪健，已開后世豪放詞先聲。

　　十七、李珣，有《瓊瑤集》

　　1、巫山一段云(古廟依青嶂)

　　創作主題：以楚王、神女之事為中心，借助孤舟行客的所見所聞，抒發了一種思古之幽情，屬于懷古詞的范圍。

　　2、《南鄉子》(歸路近)

　　李珣《南鄉子》詞共有17首，所歌詠的都是粵東的風土人情。此首描寫了采珍珠者在歸途中扣舷而歌的快樂景象和沿途所見的美麗夜景，生動入畫。

　　3、酒泉子(秋雨聯綿)

　　十八、馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵人。詞集名《陽春集》，王國維認為：“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣”。馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境。

　　1、鵲踏枝(誰道閑情拋擲久)

　　馮延巳的創作特色：馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境，寄托在若有若無之中，與屈賦的某些特點相似，這首詞是馮詞風格的典型體現。詞寫一種難以掙脫的閑情，而筆法靈動。

　　2、鵲踏枝(秋入蠻蕉風半裂)

　　意象特點：這首詞寫韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍。上闋寫景，下闋意象更具跳躍，將時間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了地理位置和時序概念的時空限制，或近或遠，或外或內，真有精騖八極、心游萬仞的意趣。

　　3、鵲踏枝(蕭索清秋珠淚墜)

　　創作主題：通闋以蕭索的清秋夜景為背景，描寫閨中思婦觸景生情、思量舊歡和孤寂難耐的心理描寫。

　　4、鵲踏枝(庭院深深深幾許)

　　名句：“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去”。

　　寫景特色：全詞寫景角度變幻，由室內到室外，由早晨到黃昏，由靜景到動景，具見作者靈動之思。情思綿邈深遠而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫出，讓人心旌搖動。

　　5、鵲踏枝(六曲闌干偎碧樹)

　　情景特色：詞寫思婦獨居的困惑和迷茫，意旨飄忽。通闋以景展情，景移情換。

　　6、采桑子(花前失卻游春侶)

　　創作主題：寫失卻游春伴侶后的悵然孤獨心理，情感纏綿沉著。馮延巳很可能是借男女失意之事以托意某一時期黨爭的失敗。

　　7、清平樂(雨晴煙晚)

　　這是一首比較純粹的寫景詞，它以暮春晚景為描寫對象，從中折射出閨中女子的淡恨輕愁，嬌貴可思。

　　8、謁金門(風乍起)

　　名句：“風乍起，吹縐一池春水”兩句的寫作特色：詞寫閨怨，不過這位含怨的閨婦是一個有身份有地位的貴族女子，因而在寫景抒情上，便有一種纖細委婉的特別風致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情緒變化的突然性。春風吹縐池水，自然也攪亂了女子的心。“縐”字不僅寫出了春風吹掠水面后的形態特征，而且其微波細浪的描寫，也十分符合貴族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。

　　十九、李暻，史稱中主，與后主李煜齊名，世稱南唐二主。南唐、西蜀是填詞創作中心。

　　1、攤破浣溪沙(手卷真珠上玉鉤)

　　名句：“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”。詞中流蕩著的這種遲暮虛幻之感，或許融入了對南唐風雨飄搖、國運式微的憂慮與感傷，詞境也因而顯得悠遠闊大。

　　2、攤破浣溪沙(菡萏香銷翠葉殘)

　　王國維認為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。寫荷花不寫盛開的芙蕖，而寫未開的菡萏，則更顯珍貴稚嫩。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。荷葉雖遭秋風掠殺，但翠色如故。一種頑強的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似敘寫平淡，實蘊含著郁勃的生機。“西風”句交待菡萏、翠葉香銷凋殘的環境和原因。既有對秋景零落的傷懷，也有對自身生命同此憔悴的哀憐。

　　二十、李煜，字重光，自號鐘隱，又號蓮峰居士。

　　1、玉樓春(晚妝初了明肌雪)感覺的復合和轉換是此詞的最大特色。

　　2、菩薩蠻(花明月暗籠輕霧)

　　創作背景和主題：這是一首描寫男女幽會的小詞，相傳是李煜為小周后而作。

　　3、搗練子(深院靜)

　　這首詞題詠本事，以寒砧搗練為核心，描寫了思婦一夜無眠的苦悶和煩躁心理。

　　4、清平樂(別來春半)

　　情景描寫的特點：起兩句即拈出離愁別恨，全詞凄哀的情調由此而奠定。且末句兩個“更”字和一個“還”字，更是形象地表現了愁腸百結、欲罷不能的心靈創傷。

　　5、臨江仙(櫻桃落盡春歸去)

　?、賱撟髦黝}：此詞描寫了身處圍城之中的李煜無奈、惆悵、惶恐、凄然欲絕的復雜心理。

　?、?ldquo;賦”的抒情方式：作者抒發的情感主要是通過時空環境的轉換表現出來。

　　6破陣子(四十年來家國)

　　創作主題：這是李煜對當年降宋情景的追賦之作。上闋是對南唐全盛時的回憶。下闋主題，轉折自然無痕。換頭兩句，借用“沈腰”、“潘鬢”兩個典故，寫出了自己歸為臣虜后，精神和肉體上所受到的巨大摧殘。結拍三句是對臨別南唐最后一刻的慘痛回憶。

　　7、望江南(多少恨)

　　對比藝術：起筆直入“恨”事，是由夢魂帶來的難以忍受的今昔對比，以及夢里逍遙和現實冷峻的殘酷事實，所以“恨”由夢生，是夢事的虛幻帶來了作者內心的隱痛。

　　8、烏夜啼(無言獨上西樓)

　　名句“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”上闋極寫孤獨之感，離別之愁黯然而生。下闋直抒胸臆而意思層深。“剪不斷”者，乃自求解脫而不能也;“理還亂”則是“剪不斷”后的退一步行為，欲理清思緒，平定自己，然也是徒然而已。著一“亂”字，其愁緒紛繁可知。結句由剪、理之無功而慨嘆“別是一番滋味”，則味外之味，豈可明言?

　　9、浪淘沙(往事只堪哀)

　　創作特色：今昔之感與虛實結合，全詞以往事與今景對寫，一虛一實，動人心魄。

　　10、浪淘沙(簾外雨潺潺)

　　詞寫亡國被俘后的悲苦之情，以夢境的“一晌貪歡”與冷酷的現實形成強烈的反差，從鮮明的今昔對比中凸顯隱埋心底的深哀巨痛。起筆用倒敘手法，先寫夢醒后的感受，后情景之悲渲染盡致。“夢里”兩句，憶夢中情事，貪歡歷歷，語似輕閑，實痛苦莫名。“獨自莫憑欄”，乃自我告誡之語。“流水”兩句緊承此意，說出人生將盡的悲哀。王國維《人間詞話》曾評說李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。

　　11、虞美人(春花秋月何時了)

　　如何通過三層對比來表達主題的?全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，都是永恒與無常的巨大反差，李煜對宇宙與人生關系的思索，確實是具有相當的思想深度。但李煜柔弱的性格特點使他不可能由此而激發出新的生命活力，而是將自己完全拋卻，沉溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜等候人生終曲的奏起。

　　第三編北宋名家詞

　　一、潘閬，謫仙人也，詞中謫仙。

　　1、酒泉子(長憶觀潮)知作者

　　下闋繼續回憶觀潮，而筆鋒由觀潮人轉向弄潮兒。

　　二、寇準

　　1、踏莎行(春色將闌)

　　2、名句“倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳草”。

　　3、著力描寫靜的境界：從鶯聲漸老到畫堂人靜到倚樓無語，或描寫靜的環境、靜的氛圍、靜的動作，都以靜為核心，從中折射出女子苦悶難遣的心態。

　　三、林逋，人稱“梅妻鶴子”，其七言律詩《山園小梅》有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”之句，被后人稱為詠梅絕調。《疏影》、《暗香》更因此成為后人填寫詠梅詞之調名。

　　1、點絳唇(金谷年年)知作者

　　林逋此作既出，引起了梅堯臣、歐陽修的競勝心理，他們各自填了一首相同題材的《蘇幕遮》(梅堯臣)和《少年游》(歐陽修)，以此夸能。近代王國維在《人間詞話》中把這三首詠春草的詞并稱為“詠春草絕調”。

　　四、柳永，原名三變，后改名永，字耆卿，別名柳七，福建省崇安縣人。著有《樂章集》。

　　1、雨霖鈴(寒蟬凄切)秋天

　　①名句“今宵酒醒何處。楊柳岸、曉風殘月”。

　　②分析此詞的鋪敘?慢詞在筆法在講究鋪敘，柳永此詞的鋪敘特點值得重視。上闋寫別時情景，序事閑暇，有首有尾。先寫離別前的環境氣氛，次寫餞行地點：都門長亭。再寫離別的具體過程：留戀、催發、執手、相看、淚眼、無語凝噎到念去去、千里煙波，逐層描寫，視點由近到遠，而離別之情則日顯其深。大凡離別的時間、地點、氛圍、離別的表情、動作和心理，都備足無遺。

　　2、蝶戀花(佇倚危樓風細細)

　?、倜?ldquo;衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”，王國維《人間詞話》曾以這兩句所表現的執著精神，而把它喻為成就大事業、大學問的第二種境界。

　?、趧撟髦黝}：這首以思念情人為主題，表現了柳永在離別情人之后揮之不去、難以自拔的相思之情。

　　3、定風波(自春來、慘綠愁紅)

　　詞中描寫的女性特點：這首詞是以女性的口吻來寫的，屬代言體。柳永敘寫思婦心境，沒有絲毫的藏藏匿匿，躲躲閃閃，而是想什么說什么，反復說明，多維展示。

　　4、《迷仙引》(才過笄年)

　　①創作主題：柳永的這首詞，就以歌女自述的方式。傾訴訟了欲結知音、脫離魔窟的強烈愿望，從中也浸潤著柳永的同情和憐憫之心，閃耀著人道的光芒。

　?、诿鑼懜杓说奶攸c：詞的上闋通過對歌妓生活、品格和心理的描寫，委婉地表示落籍從良是歌妓珍重人生的惟一出路。下闋即由此宕出困惑，轉出希望。

　　5、戚氏(晚秋天)知作者，這首《戚氏》便為柳永首創，前后三疊，212字，是《樂章集》中最長的一首詞。宋人將之與《離騷》媲美。

　　創作主題：此詞或作于柳永外放荊南期間。柳永平生大志，至此基本折斷。而當此困于驛館、前路迷離之際，反思自己一生的行歷，勾畫出自己深陷于懊悔與自責之中的孤獨身影?？梢曌髁酪簧目s影。

　　6、夜半樂(凍云黯淡天氣)

　　游記特色：此詞近似一篇山水游記。上片寫舟行的途徑，中片寫舟中的見聞，下片抒發對繡閣女子的思念以及歸期阻隔的痛苦。接下寫游蹤，從江渚歷萬壑千巖、越溪深處，最后到南浦。

　　7、玉蝴蝶(望處雨收云斷)

　　描寫秋天的特色：這是一首傷秋念遠之詞，羈旅之愁貫串其中。

　　8、望海潮(東南形勝)

　　如何描寫表現杭州的城市風?寫杭州，能在歷史與現實的交匯中，展示其無可替代的風物景觀，融入了自己深厚的賞愛心情。起三句用遠景概括展示杭州的地理優勢與悠久古城風貌，時空跨越之大。“形勝”、“繁華”四字，為通篇之主旨，以下錦繡文字均由此生發。“自古”二字貫串古今。“煙柳”三句，寫市區景觀，由外到內。“云樹”三句，又由市內走筆郊外，描寫錢塘江雄武壯觀的自然風貌。上闋由古到今，由景及物，由物及人，筆法弛張有度，視點動宕得奇。下闋起句即點出西湖清景，從湖山全景、四時風光、晝夜笙歌、湖中人物四個方面，點面結合，勾畫出西湖的如畫美景。全詞意象鮮明奪目，詩情畫意，目不暇接。層次井然，近景與遠景、自然與人文交替，以開朗廣闊的大自然和深長悠遠的歷史作背景，將優美壯觀的自然景觀和生氣蓬勃的市民活動場面統攝筆端，筆墨鋪張揚厲、淋漓盡致。

　　9、八聲甘州(對瀟瀟暮雨灑江天)

　　名句“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”。蘇軾的一段話說：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓’此語于詩句不減唐人高處。”這首詞的主題是游子思歸。

　　五、范仲淹

　　1、蘇幕遮(碧云天)

　　名句“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水”“芳草無情，更在斜陽外”《西廂記》中《長亭送別》即由此詞點染而成。詞寫羈旅思鄉之感，但寫法別致。

　　2、漁家傲(塞下秋來風景異)

　　名句“濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計”下闋“家萬里”遙接“塞上”，狀邊境之遼遠，寫思鄉之情。“歸無計”則表現了燕然未勒的客觀現狀和殺敵報國、建立功勛的強烈愿望。末兩句極言將軍、征夫夜長不寐的痛苦心情。

　　3、剔爭燈(昨夜因看《蜀志》(曹操、孫權、劉備)

　　如何體現“俳諧”特色：詞借詠嘆歷史故事表現了人生苦短、功名難恃的人生觀。范仲淹把人生分成三個階段：少年、中年、老年。少年癡騃，渾渾噩噩;老年 悴，力不從心。只有中年，精力充沛，得意盡歡，但也只有匆匆數年，豈能為浮名牽絆，失去人生自由暢快之趣。

　　六、張先，“心中事，眼中淚，意中人”之句，人稱為“張三中”。“云破月來花弄影”“嬌柔懶起，簾壓卷花影”“柳徑無人，墮風絮無影”，自稱“張三影”。

　　1、一叢花(傷高懷遠幾時窮)

　　抒情特色：此詞借托女子口吻，表現了傷高懷遠的綿綿離愁。“無物似情濃”，句式上是回答了起句的提問，而其情濃既無物可擬，實際上是否定了提問的意義，喻示了傷高懷遠的難以窮盡。

　　2、天仙子(《水調》數聲持酒聽)

　　名句“沙上并禽池上暝。云破月來花弄影”。下闋換頭為排解愁緒，移步沙岸，但見暮色之下鴛鴦雙棲，風吹云動，月色溶溶，月光下花兒輕搖，婆娑起影，似是顧影自憐，故意擺弄。這一句是一篇之警策，蓋不獨寫出月夜花影之搖曳神韻，而且寫出了云破、月來與花弄影這三個層層遞進的邏輯發展過程。以及從祈盼明月朗照到觀賞花兒弄影的心情變化，包容的畫面既闊大，內涵的情致也豐富細膩。

　　3、木蘭花(龍頭舴艋吳兒競)

　　名句“中庭月色正清明。無數楊花過無影”的寫景特點：這兩句寫景工絕，神韻逼人。從邏輯關系上來說則互為因果，蓋正因月色清明，方使楊花飄忽無影;反過來說，從楊花輕飄無影，也可見月色之清明。這兩句話的形容畢肖以及它與清幽夜景的詩意配合，摹寫景物之工，確實讓人嘆服。

　　4、謝池春慢(繚墻重院)

　　創作主題：此詞是張先偶遇謝媚卿、雙方一見傾情后的追憶之作，從中表現了知音難遇、相思難解的惆悵和苦悶。

　　七、晏殊，字同叔，撫州臨川人?！吨橛窦罚L格“溫潤秀潔”。

　　1、浣溪沙(一曲新詞酒一杯)

　　名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。劉熙載評此聯為“觸著”，“極煉如不煉”。這兩句是為世傳育的名句，情致纏綿，音調諧婉，是詞中超一流的佳對。多用虛字組句，但工穩異常。以花之一開一落與燕之春來秋去象征人事，并以花落之“無可奈何”與燕來之“似曾相識”形成無情與有情的對比，從凸現出人生與自然界有常與無常的恒久規律，其內涵之博大是昭然在目的。從語言上說，也是妙語天成，不見修飾，是詞人即興頓悟而成。

　　2、浣溪沙(一向年光有限身)

　　創作主題：詠嘆離情，沒有一味的哀哀切切，而是將它放在有限的時光和生命中去細加參悟，從而宕出離情，抒發出曠達高遠之情。

　　3鵲踏枝(檻菊愁煙蘭泣露)

　　“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，王國維曾借用詞中“昨夜”三句來喻示成就大事業大學問的第一種深情專注的境界。這首詞寫閨思離恨。

　　4、踏莎行(小徑紅稀)

　　①名句“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”

　?、趧撟髦黝}：題作“春思”，作者主要通過對暮春景物的描繪，抒發一種時節流逝之感和人生苦短之愁悶。上闋寫暮春之景，極具詩情畫意。下闋過片兩句承上啟下。

　　5、破陣子(燕子來時新社)

　　寫作特色：上闋以寫景為主，筆調清新，色彩鮮明。梨花、飛絮之白，碧苔之青，黃鸝之黃，共同組成了一個動靜相間、雅淡沖和的境界。

　　6、山亭柳(家住西秦)

　　全詞上闋以回憶為主，下闋則寫現時實境。通過昔盛今衰的強烈對比，折射出歌女命運的坎坷變化，情致沉痛激切。

　　八、宋祁

　　1、玉樓春(東城漸覺風光好)

　　名句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”的寫作特色：這首詞上闋寫春日旖旎風光，下闋轉出人生苦短、歡娛恨少的感慨。“綠楊”兩句皆由船上望見之景，此為“風光好”之第二義。綠楊與紅杏，色彩搭配鮮艷奪目，寫足東城風光之“好”。“綠楊”句專寫視覺。“紅杏”句是為世傳育的名句。宋祁本人也曾引為自豪。

　　九、歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，吉州廬陵人。詞集初名《平山集》。

　　1、采桑子(輕舟短棹西湖好)西湖指潁州西湖。

　　寫的是春色中的西湖，風景與心情，動感與靜態，視覺與聽覺，兩兩對應而結合，形成了一道流動中的風景。

　　2、采桑子(群芳過后西湖好)

　　創作主題：選取群芳調謝后的暮春景象作為背景，表現了自己閑對殘紅的悠然心態。

　　3、朝中措(平山闌檻倚睛空)

　　創作背景：公元1056年，歐陽修的朋友劉敞出守維揚。維揚是八年前歐陽修曾任知府的地方，且有親自修建平山堂及親手種下的柳樹存留于此。因而當此餞別之際，歐陽修心中涌動，不能自已，述作此詞，既贈別故友，又兼寫舊懷。

　　4、踏莎行(候館梅殘)

　　名句“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”兩句的寫作特色：“離愁”兩句拈出主題，與候館、征轡之義綰合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語相應。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現的主要是一種不斷加深又持續相生的離愁形成過程。

　　“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”兩句的寫作特色：這兩句寫登樓所見，不過是一望平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語淡而情深。

　　5、生查子(去年元夜時)

　　敘事特色：通過去年與今年不同心境的刻畫，表現了主人公由幸福到失落的心理過程，其中隱含了對封建婚姻制度的不滿情緒。

　　6、蝶戀花(越女采蓮秋水畔)

　　詞中的“越女”形象：上片寫越女裝束及因照影摘花而芳心初亂。起三句點明人物身份、活動環境和服飾特點。接下轉入采蓮之事。

　　7、玉樓春(尊前擬把歸期說)

　　名句“人生自是有情癡，此恨不關風與月”第二句情感就發生了轉折。這種轉折終于使詞人認識到，情到深處的感受終究是理性難以替代的，這種離恨與一時一地之風月無關，而是與生俱來不可抑制的。

　　8、南歌子(鳳髻金泥帶)

　　明代沈際飛《草堂詩余別集》卷二曾用“前段態，后段情”來概括其結構特征。上闋以描寫女子的裝束和體態為主，下闋則敘寫夫婦親密的生活情趣，以此凸顯出一個嬌俏、溫柔的新婚少婦形象。

　　9、浪淘沙(把酒祝東風)

　　創作主題：這首詞以惜春惜花的方式表現與友人的惜別情懷。上片敘寫現時情景，深情涌現。過片兩句筆法轉抑，由盛景而轉寫哀情。

　　十、王安石

　　1、桂枝香(登臨送目)故國指金陵，今南京市。

　　名句“至今商女。時時猶唱，《后庭》遺曲”。

　　十一、晏幾道，字叔原，號小山，撫州臨川人，晏殊第七子，黃庭堅《小山詞序》稱其平生困于“四癡”，詞集初名《樂府補亡》后以《小山詞》名行。

　　1、臨江仙(夢后樓臺高鎖)知作者

　　名句“落花人獨立，微雨燕雙飛”

　　2、鷓鴣天(彩袖殷勤捧玉鐘)

　　名句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風”。

　　3、鷓鴣天(醉拍春衫惜舊香)

　　這首詞寫綿綿離恨，以癡迷的形態來起筆，思緒至為細密。

　　4、鷓鴣天(小令尊前見玉簫)

　　名句“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”兩句的寫作特色：煞拍兩句語出塵想，而妙生筆底。

　　5、阮郎歸(天邊金掌露成霜)

　　如何描寫晏幾道的疏狂意趣?此詞自寫懷抱，而悲歡間出，起二句鍛煉秋意，眷念京都、懷念舊情之意隱隱傳出。上闋在今昔對照中，表露出晚年飄泊無歸的身世之感。一“趁”字，尤可見平日之蕭索落寞，只是逢重陽而略起意興而已。換頭三句承“重陽”而來，續足“似故鄉”之“人情”。佩蘭簪菊是當年都下重陽風俗。如今何妨重現當年的疏狂，舒展一下壓抑已久的身心。蓋落拓不遇，舊狂湮沒已久，今逢重陽，遂起董理之意。“殷勤”二字，與當年的殷勤把酒、豪氣干云不同，這里只是加倍體現出其近境之凄苦而已。

　　6、思遠人(紅葉黃花秋意晚)

　　名句“漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色”三句的寫作特色：這首詞寫懷人之苦，調與題合，思入奇趣。上片由景起興，轉入相思。下片衍“寄書”之意。過片兩句層折而進，因無處寄書而淚彈，因淚彈不盡而當窗滴落，因淚滴硯中而旋加研墨。煞拍三句則更進一層。

　　十二、蘇軾，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山人?！稏|坡樂府》三卷。胡寅評：“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉有度”，王灼評“指出向上一路”。

　　1、水龍吟(似花還似非花)次韻

　　2、水調歌頭(明月幾時有)

　　全詞情感數折，而意思層深，而在矛盾中歸于曠放則是此詞的情感主線，這矛盾是政治失意后入世與出世的矛盾心理。

　　3、念奴嬌(大江東去)

　　這首《念奴嬌》詞作于1082，蘇軾時因“烏臺詩案”被貶黃州已兩年余。

　　4、臨江仙(夜飲東坡醒復醉)

　　此詞敘領先飲東坡、三更歸家之事，當是彼時生活與心境的真實反映。上闋敘事，極富生活情趣。下闋直筆入情，妙揭自己苦惱心態。

　　5、定風波(莫聽穿林打葉聲)

　　這是一乎記事抒懷之作，作于1082年，時蘇軾正謫居黃州。

　　6、卜算子(缺月掛疏桐)黃州

　　7、洞仙歌(冰肌玉骨)

　　詞演繹蜀主逸事，而兼寫自己感懷，可看出其對流年偷換的憂患心情。

　　8、八聲甘州(有情風萬里卷潮來)知作者(寄參寥子)

　　9、江城子(老夫聊發少年狂)密州

　　10、江城子(十年生死兩茫茫)蘇軾與妻子王弗感情深篤

　　11、蝶戀花(花褪殘紅青杏小)名句“枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草”

　　12、永遇樂(明月如霜)知作者(彭城，今江蘇徐州)

　　13、行香子(清夜無塵)

　　分析此詞議論化傾向?他的不少詞在人生短暫的感情的基礎上表現出比較濃烈的出世和超世的思想。這首詞中“幾時歸去，作個閑人”便是其中一次公開的人生價值取向方面的宣言。散文化、議論化依舊是蘇軾作詞的一個基本手段。上闋雖以寫景開筆，但大意歸結到人生短暫，勿為名利虛耗精神的主題。接下連用三個典故，無非一再強調人生如夢。上闋基本上是對人生的一種泛性思考，下闋則專寫個人情懷。“歸去”是蘇軾久蘊心底的想法，只是總有一種力量將他位回現實，如今歸去作個閑人的念頭再次涌上心頭，一張琴、一壺酒、一溪云，這是另外一種人與自然的和諧，而且是更具審美意蘊的和諧。蘇軾由此從不和諧的社會人生進入和諧的自然人生。

　　14、浣溪沙(軟草平莎過雨新)這首詞主要寫沿途見聞及由此而觸發的人生歸宿感。

　　十三、黃庭堅，其詞與秦觀齊名，時稱秦七黃九。黃庭堅以江西詩法“奪胎換骨”“點鐵成金”入詞。

　　1、念奴嬌(斷虹霽雨)，表現了他的泊然之懷，又體現了他與“蜀士”的歡洽之誼。上闋以寫景為主，時間從傍晚延至清夜，下闋由想象而折回現實，寫游園、暢飲、聽曲之樂。全詞寫景寫情，兼寫理趣，情感起伏較大，而歸乎曠達。

　　2、定風波(萬里黔中一漏天)次韻

　　這是山谷謫居黔州所作，雖也隱有被無端貶謫的不平，但作者卻為我們刻畫了一個風流拍肩、氣岸凌舉的老翁形象。

　　3、清平樂(春歸何處)全詞宛轉一氣，所問所想癡情淋漓。起句問得蹊蹺，接下兩句復宕開一層。

　　4、歸田樂引(對景還銷瘦)

　　這首詞描寫了一對情人愛怨交錯的心理變化，真實自然，極富生活氣息。詞以男子的口吻著筆，但一筆兩人。不僅寫出兩個人的心理行為的差異，而且怨中著愛，將他們內心互相愛戀而行為彼此齟齬的特點寫得入木三分。

　　十四、李之儀，《跋吳思道小詞》，主張“長短句自有一種風格”。

　　1、卜算子(我住長江頭)知作者

　　這首詞在樸實的語言中表現真的愛情。全詞以長江之水為抒情線索，通過對比變化，抒發了一種深沉纏綿的相思之情。

　　十五、秦觀，字少游，學者稱淮海居士，揚州高郵人。蘇軾以為有屈、宋之才，王安石稱其有鮑、謝清新之致?！痘春Ｔ~》或稱《淮海居士長短句》

　　1、望海潮(梅英疏淡)

　　上闋由眼前實景漸入回憶，下闋換頭繼寫夜飲賞樂、觀月探花之樂事。這首詞最大的藝術特色是強烈的今昔對比，結構上由今而昔，由昔返今。局度安祥，而氣味溫婉，是少游的本色之作。

　　2、水龍吟(小樓連遠橫空)知作者

　　3、滿庭芳(山抹微云)知作者

　　名句“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”寫作特色：“斜陽外”三句復將視點遠移，點化隋煬帝“寒鴉千萬點，流水繞孤村”詩而成天生好言語。

　　4、鵲橋仙(纖云弄巧)

　　名句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，煞拍兩句復又振起，提出愛情的質量是以兩情相悅的長久來衡量的，而非以朝暮相守的形式為依據。全詞寫了牛郎織女的寂寞，但寂寞中有飛揚;寫了牛郎織女的憂傷，但憂傷中有超脫。

　　5、踏莎行(霧失樓臺)

　　名句“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”此詞以悲苦之詞寫牢落之狀，遠謫心情與孤館況味，息息可感。

　　“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”，此詞借景言情，指物喻事，在運用比興手法上很見功力。特別是結尾以愁山怨水寫羈旅之思，可謂刻至生新。

　　6、浣溪沙(漠漠輕寒上小樓)，名句“自在飛花輕似夢”

　　如何表達詞制要眇宜修的特色?全詞在一種如詩如畫的藝術氛圍中，昭示了他如夢如幻的愁思。也是詞體“細美幽約”和“要眇宜修”特征的典范體現。上闋寫晨起之感和室內之景，語言幽婉而含意深邃。上闋寫感受寫景色，彼此襯合而情韻略似。下闋寫倚窗所見。以花輕似夢，以雨細喻愁，比喻新奇而恰切。寫飛花的視點朝上，寫絲雨的視點向下，整體又定格在“自在”與“無邊”的背景下，境界在輕盈柔和中帶有幽幽愁味，頗具藝術色彩。秦觀此詞不但音律諧婉、畫意濃郁，而且措語極有特色，如漠漠、輕、幽、自在、夢、無邊、細、閑等，都偏于柔婉一路，以此來表現他的無名之感和細密之愁，才顯得辭情相稱，渾然一色。

　　十六、賀鑄，字方回，《東山寓聲樂府》一名《東山詞》，為賀鑄自編的詞集。同時詞人張耒概括為盛麗、妖冶、幽潔、悲壯。

　　1、橫塘路(凌波不過橫塘路)

　　名句“試問閑愁都幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨”。四句一問三答，以“一川煙草”喻愁的廣泛，以“滿城風絮”喻愁的深遠，以“梅子黃時雨”喻愁的持久，取喻新穎而意思飽滿。三個意象組合成一幅朦朧飄忽、惝恍迷惘的意境，于江南其地其時，尤顯契合無垠。賀鑄此詞除了善用博喻、意象重疊外，語言亦自然工妙。

　　2、芳心苦(楊柳回塘)這是一首詠荷花的詞，但用筆吞吐，詞情幽約，隱寓著作者很深的身世之感。

　　3、六州歌頭(少年俠氣)知作者

　　十七、晁補之，曾作《評本朝樂章》，歷評柳永、歐陽修、蘇軾、黃庭堅、晏殊、張先、秦觀七家詞。

　　1、摸魚兒(買陂塘)知作者。主題思想感情：它比較全面細致地敘寫了退隱心態。

　　十八、周邦彥，字美成，自號清真居士，錢塘人，提舉大晟府。集名《清真集》，一名《片玉詞》，宋代有楊澤民、方千里、陳允平三家遍和全集，王國維說他“兩宋之間，一人而已”。

　　1、瑞龍吟(章臺路)全篇由無情入，以無情結，中間層層脫換，離合順逆，自然中度。

　　2、滿庭芳(風老鶯雛)知作者。溧水無想山

　　寫景特點：其一是我寫靜景，詞中“人靜”兩字即為點睛之筆;其二是苦樂對照，筆法頓挫。

　　3、蘇幕遮(燎沉香)

　　名句“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉”此詞寫思鄉之情。歇拍三句是寫荷花的名句，王國維《人間詞話》認為“此真能得荷花之神理者”，寫足荷花的神韻。然此三句亦自有層次，第一句是客觀描寫，寫荷葉因初陽灑照而宿雨已干。接下“水面清圓”寫雨后湖面清澈圓潤，以此凸顯“初陽”的時間特征。“一一風荷舉”是三句中最為生動別致者。“一一”極寫雨后池荷滿塘、荷花盛開之狀，“舉”字形象而有力感，作者為寫荷花，為荷花喚出鄉情，構思真是煞費苦心。

　　4、齊天樂(綠蕪凋盡臺城路)知作者

　　此詞寫景沉郁蒼涼，極有層次，化用典故、成語，也能以故為新，自出境界。雖是故地重游，觸景生情，但因為詞人年屆花甲，故其中滲入了很深的人世滄桑之感，帶有總結生平的意味。

　　5、六丑(正單衣試酒)薔薇

　　6、蘭陵王(柳陰直)知作者。主題：登臨望故國，誰識京華倦客。

　　十九、曹組

　　品令(乍寂寞)這首詞描寫了一個寂寞孤寒的人的種種感受，形成了一個感覺的復合體，使他的心理狀態演繹得頗具特點。

　　第四編南宋名家詞

　　一、朱敦儒，詞集《太平樵唱》和《樵歌》，《樵歌》體，以清雋婉麗、流暢諧緩為基本特色。

　　1、相見歡(金陵城上西樓)此詞寫他登上金陵城樓、極目遠眺后的所見所聞，帶有很鮮明的時代烙印。上片寫登樓所見，景中含情。三種景象都開闊遠大，但同時也呈現出秋天特有的衰瘋之氣，暗示出山河破碎、國運蕭條的感傷這象。

　　二、李清照，號易安居士，濟南人，集名《漱玉詞》，《詞論》是李清照的一篇重要詞學批評文章，創詞“別是一家”之說，她的詞也別樹一幟，號“易安體”。

　　1、漁家傲(天接云濤連曉霧)這首詞副題“記夢”，整篇都是描寫夢境。敘寫的是她晚年的特殊心境。

　　2、如夢令(昨夜雨疏風驟)這首詞寫憐花惜春的心情，但構思新穎。起二句敷寫現實，但筆端已蘊情愫。

　　3、鳳凰臺上憶吹蕭(香冷金猊)

　　如何表達李清照復雜的心情?愛情的憂患感和失落感，這首《鳳凰臺上憶吹蕭》便是這方面的顯例。上闋從自我寫起。從“香冷金猊”到“日上簾鉤”，寫居室的冷清無序、自己的慵懶動作及無聊心情，寫盡生活之無趣。“生怕閑愁暗恨”三句則從寫生活之表征，逐漸導入心境。“新來瘦”三字則顯然喻示著剛剛發生的一場情感突變。“非干病酒，不是悲秋”八字下得極有分量，它明確排除了個人因素和自然因素，是對“多少事”外延的壓縮，也是“欲說還休”后的不能不說。上闋至此，已隱約逗示出，由于趙明誠的“多少事”，給詞人帶來的巨大生理摧殘和精神折磨，它已渾然逸出離別的主題，仿佛是一種凄苦的傾訴。換頭四句已由上闋之閑愁暗恨演變為一種心理的絕望。李清照的愁情詞絕非都以愛情為內核，其中摻雜了比較多的非愛情因素。由于趙明誠在愛情上或多或少、或明或暗的背叛，把李清照的心理推向了病態甚至崩潰的邊緣。

　　4、一剪梅(紅藕香殘玉簟秋)

　　名句“兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭。又上心頭。”這是一首別后相思之作。上闋寫女子從白天到夜晚的所作所見所思。下闋換頭寫眼前即見之景。

　　5、醉花陰(薄霧濃云愁永晝)

　　名句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”此三句之妙實含諸多原因。其一是以人比花，取喻新奇。其二是所取喻體是眼前之物，即景設喻，極其自然。其三是菊花素以品性幽雅高潔著稱，此與作者精神有相通之外。其四是三句之中，意思層轉層深。其五是這三句所寫的景物和感情與前面的描寫是自然一致的，因而整體結構比較渾成。其六也是最后一點，就是這三句因為是女性聲口，才顯得婉轉動人。

　　6、永遇樂(落日熔金)知作者，寫元宵節。這首詞便通過對比，描寫了今昔元宵節的不同情心態，反映了李清照晚境的凄涼，寄托了國破家亡的悲情。

　　7、武陵春(風住塵香花已盡)名句“只恐雙溪舴艋舟。載不動許多愁”。

　　藝術特點：語言相互自然，接近口語。又用“聞說”、“也擬”、“只恐”等虛詞盤桓其中，造成曲折傳神的藝術效果。

　　8、聲聲慢(尋尋覓覓)

　　這首詞借秋景以渲染愁情，極寫晚景的凄涼，是李清照晚年的代表之作。開頭十四個疊字包含著動作的恍惚、環境的寂寞、心境的悲涼三層遞進的意境，細致地描寫出愁緒生發的心理過程。

　　三、張元干，《蘆川詞》

　　1、賀新郎(夢繞神州路)知作者(送胡邦衡待制謫新州)這是一首送別詞，送呈的對象是南宋著名的愛國志士胡銓。

　　四、岳飛

　　1、滿江紅(怒發沖冠)

　　名句“三十功名塵與土，八千里路云和月”，明代沈際飛評論此詞以“膽量、意見、文章”見長。上片側重寫悲壯之氣。下片則化虛為實，由虛寫壯懷轉為實寫壯志。

　　五、朱淑真，《斷腸詞》

　　減字木蘭花(獨行獨坐)淚洗殘妝，愁病相仍

　　如何表達詞人的孤獨?全詞上闋寫了行、坐、倡、酬、臥、立六個動作，下闋寫了淚洗殘妝和剔盡寒燈兩個細節，時間從白天持續到深夜，感情從孤獨、傷神到愁病交加，層層遞進，給人以強烈的震撼。

　　六、陸游，字務觀，號放翁，山陰人。

　　1、釵頭鳳(紅酥手)知作者，憶前妻，寫的是第一段婚姻。

　　2、卜算子(驛外斷橋邊)

　　如何表達梅花戰斗的性格?上闋主要寫梅花的生存環境與惡劣遭遇。驛外與斷橋都是人跡罕至之外，梅花孤處一隅，生于斯，長于斯，無人觀賞，無人憐惜，雖然品嘗著寂寞和被遺棄的滋味，仍要不屈地開著。錢仲聯曾評說陸游筆下的梅花，充溢著異趣，那就是戰斗的性格。這里寫梅花寂寞無主，極在頑強綻放，已初見這一性格的端倪。接下兩句，寫梅花除了生長環境是橋邊驛外的荒涼之地外，還要經受寒冬黃昏的孤愁籠罩和凄風冷雨的肆意侵襲。其“生平”苦況已足以令人起同情之嘆。下闋主要寫梅花品格的高潔與堅毅。獨梅花飽經冬日摧殘，仍眷著于一花獨放，其高貴品格已足令群花失色。而從芳既貪戀春意，又妒忌梅花之孤艷不凡。兩相對照，品格高下已現目前。這里的“無意”“一任”等詞，透示出一種孤傲，也隱含著錢仲聯所說的“戰斗”意識。梅花幾乎是在宣誓：即使飄零墜落，碾成塵土，那一分獨特的清香也會保持如故，彌漫在固有的天空之中。那種堅忍不拔、至死不渝的精神品格，確實令人肅然起敬。

　　3、夜游宮(雪曉清笳亂起)記夢

　　4、訴衷情(當年萬里覓封候)

　　陸游晚年的作品，詞人深情追憶了早年如火如荼的軍旅生活，抒發了長期被閑置、年華空逝的深沉感慨，情調慷慨悲涼。上片在追憶中引出歲月流逝的惆悵，下征剛進一步抒寫理想與現實的矛盾，情感也從悲涼跌入更為深沉的浩嘆。

　　七、楊萬里

　　1、昭君怨(午夢扁舟花底)知作者

　　楊萬里的寫景小詞，往往能捕捉到一些稍縱即逝的鏡頭，加以形象的描繪，給人留下深刻印象。

　　八、張孝祥，號于湖居士，詞集《于湖居士長短句》

　　1、六州歌頭(長淮望斷)知作者

　　2、念奴嬌(洞庭青草)上闋側重描繪物境，下闋著重描寫心境，寫中秋前后心態。

　　九、辛棄疾，初字坦夫，后改幼安，號稼軒居士，濟南歷城人?！都谲幵~》今存共620余首，數量雄冠兩宋，《稼軒長短句》

　　1、摸魚兒(更能消)知作者

　　名句“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”

　　2、水龍吟(楚天千里清秋)

　　作者時任建康留守葉衡幕府參議官。辛棄疾借登臨建康賞心亭之際，抒發自己英雄失意、功業難成的抑郁之情。

　　3、水調歌頭(帶湖吾甚愛)主題描寫了詞人擺脫官場羈絆后盟歐偕鶴的歸隱樂趣。此詞上下片皆以寫景為主。

　　4、菩薩蠻(郁孤臺下清江水)，名句“西北望長安?？蓱z無數山”

　　5、祝英臺近(寶釵分)知作者，晚春。此詞以一女子口吻，摹寫晚春閨情，情深語情，溫柔纏綿，是稼軒另類詞的代表。

　　6、青玉案(東風夜放花千樹)

　　名句“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處”，王國維《人間詞話》將此詞煞拍擬之為古今成就大事業大學問必經三種境界中的第三種境界。

　　7、清平樂(茅檐低小)這首詞為稼軒閑居帶湖時的作品，是一幅農家生活即景的小照，在和諧寧靜的畫面中，充滿了濃濃的生活情趣。

　　8、西江月(明月別枝驚鶴)

　　名句“稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片”，如何從寫景來寫心情：詞寫作者夏夜行道所見所感，明寫夜景，而暗寓其情，寄寓了一個落魄士大夫的別樣情懷。“夜行”二字是全詞寫景的線索，由此帶來了寫景的兩個基本特色：第一，寫的是夏天午夜景色;第二，寫的是變化和流動中的景致。不僅寫出由黃沙嶺上—嶺下—溪流—林邊—茅店的行走路線變化，而且移步換景，更寫出了路線變化所帶來的景物變化和心情變化。

　　9、破陣子(醉里挑燈看劍)為陳同甫賦壯詞以寄

　　思想內容與藝術特色?上闋主要追憶當年參加抗金義軍的軍旅生活，充滿了浪漫主義豪情。起二句一寫挑燈看劍，一寫吹角連營，極富戰爭氛圍。接下倒敘夢境，詞人刪略瑣碎，集中描寫秋季點兵的盛況，豪氣淋漓，意境壯闊，皆是英雄本色之語。下闋重點寫敵我交戰的驚險場面。“了卻”兩句，直述當時心中所愿，亦是將士勇猛無畏的動力所在。作者并不諱言個人功名欲的驅使，但其主要思想還是為國家的統一和民族的尊嚴。這首詞共10句，第一句醉著，中間八句夢著，只有煞末一句醒著。然而醉著的豪情、夢著的壯都在醒著的白發中飄逝了。

　　10、永遇樂(千古江山)知作者名，孫權，劉裕、劉義隆。全篇借詠史而言現實。

　　十、陳亮，號龍川，其詞“每一章就，輒自嘆曰：‘平生經濟之懷，略已陳矣’”，《龍川詞》。(經國濟世)

　　1、水龍吟(鬧花深處層樓)知作者

　　這首詞副題“春恨”，蓋由景起興，由外在之樂景興內在之憂情，語語幽怨而意關時事。

　　十一、劉過，《龍洲詞》

　　1、沁園春(斗酒彘肩)知作者，蘇軾以美如西施的西湖來挽留，白居易以水繞峰峙的天竺山來勸駕，林逋則以孤山尋梅的幽雅來誘惑。

　　十二、姜夔，號白石道人，饒州鄱陽人。著有《白石道人詩說》，姜夔詞風以清空騷雅標格，時人張炎擬之“如野云孤飛，去留無跡”，詞集名《白石道人歌曲》。

　　1、點絳唇(燕雁無心)，天隨指陸龜蒙。

　　金詞以冬季日暮、寒山欲雨為背景，委婉傳出作者意欲歸隱的幽微復雜心態。

　　2、齊天樂(庾郎先自吟愁賦)知作者，詠物詞。

　　3、揚州慢(淮左名都)

　　名句“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”，作者上征意在描述當時揚州的蕭條景況，但起首八字卻重筆點出昔日揚州繁盛，蓋以盛觀衰，感慨加倍深沉也。，下片側重對揚州史事的虛擬。

　　4、暗香(舊時月色)疏影(苔枝綴玉)，《暗香》、《疏影》取自林逋《山園小梅》。

　　《暗香》的清虛騷雅，大都是圍繞詞人心跡展開的，尚屬有跡可尋?！妒栌啊穭t淡化了個人色彩，以圍繞著梅花的一些典故縱橫馳想，構成意緒脈絡，托喻遙深，自成馨逸。

　　十三、史達祖，《梅溪詞》。

　　1、雙雙燕(過春社了)知作者，全詞不達用了不少擬人化的筆墨，賦予燕子以人的靈性，體物精工，描寫細膩。

　　十四、劉克莊

　　1、賀新郎(北望神州路)知作者，陳倉部即陳子華。上闋集中寫作者對陳子華的熱切期望和堅定決定。下闋的描寫重點在當時的時勢。

　　十五、吳文英，號夢窗，于白石清空之外，別開質實密麗一路，被張炎貶為“如七寶樓臺”，詞集初名《霜花腴詞集》，現有《夢窗詞稿》。

　　1、鶯啼序(殘寒正欺病酒)知作者，全詞共四片，長達240字，詞牌中字數最長的一篇。

　　全詞以羈情綰合離情，意繁氣盛，脈絡井井。其煉意琢句之新奇，空際轉身之靈活，皆非有大神力者不可致。

　　2、八聲甘州(渺空煙四遠)，殘霸指吳王夫差。五湖倦客指范蠡。

　　如何把記游、懷古、傷今三者結合在一起?這首詞在記游中懷古、在懷古中傷今。起二句大筆勾勒，涵今茹古，想出塵外，境界空靈而壯闊。接下數句以“幻”字領起，化實為虛。吳宮陳跡自館娃宮、采香徑、響 廊、琴臺一一寫來，以現實感受追懷歷史興廢，句句是懷古之詞，但時時寓今日之思。換頭回復懷古。詞人將吳王沉醉而亡國與范蠡獨醒而全身對應寫來，顯然影射了南宋君臣晏安江左不思復國這時事。吳王與范蠡，實際上代表了兩種不同的人物類型，作者的愛憎即寓于其中。

　　十六、王沂孫，近代陳廷焯更以清真詞法之密，白石詞格之高，碧山詞味之厚并稱為“詞壇三絕”。

　　1、齊天樂(一襟余恨宮魂斷)知作者，故國滄桑之感借一秋蟬而婉轉道出，其用心之深細與不黏不脫之寫法，殊見其不凡筆力。

　　2、眉嫵(漸新痕懸柳)，上片主要描摹新月。下片明顯轉出托意。過片將筆縱開，從大處落墨。在王沂孫的詠物詞中，這首眷懷故國、哀嘆現世的《眉嫵》，托意是較為明顯的。

　　十七、張炎，著有《詞源》二卷，詞集名《山中白云詞》，一名《玉田詞》。

　　1、解連環(楚江空晚)知作者

　　這首《解連環》題名孤雁，但作者意不在雁，而在雁之“孤”上，以此綰合自己孤處飄泊、淪落潦倒的身世之感。“孤”字為一篇之魂。

　　2、高陽臺(接葉巢鶯)知作者，“掩重門”“莫開簾”和兩個“怕“字，將一個在經受了亡國之痛后自我封閉而性格軟弱感傷的詞人形象勾畫得形神逼真。

　　十八、蔣捷，與周密、王沂孫、張炎并稱為詞壇的“宋末四大家”，劉熙載更譽之為“長短句之長城”。